《苏堤春晓》的流量来自于苏轼 、来自于导演田沁鑫 、来自于主演辛柏青，来自于国话出品 ，也来自于中华文化和中华美学的当代复兴。从2月25日到3月2日 ，国家话剧院的话剧《苏堤春晓》在大上海剧场演出了5场，一票难求 。
位于上海市区老城厢这个全新开业的剧场 ，因为这部《苏堤春晓》收获了巨大的关注 ，也聚拢了一个新剧场无比热闹的开场人气 。5场演出不仅全部售罄，而且演出的声量也节节攀升。每场演出结束 ，观众都给予台上所有演员极为热烈的掌声 ，剧场里始终氛围火热 。
和此前该剧在杭州、北京的演出一样，《苏堤春晓》在任何一个城市的演出 ，始终能引发一种观剧热潮 。无论观众在演后的争论多么激烈 ，毫不影响这部作品在任何一个地方，都会成为票房爆点和文化热点。
《苏堤春晓》无疑是自带“流量密码”的作品 。这种流量来自于苏轼 、来自于导演田沁鑫 、来自于主演辛柏青，来自于国话出品 ，也来自于中华文化和中华美学的当代复兴 。
主演辛柏青、导演田沁鑫
但和导演田沁鑫之前留下巨大回响的作品一样 ，从《青蛇》《北京法源寺》到《受到召唤·敦煌》《苏堤春晓》，每一次传统文化的“破圈 ” ，都是创作者的艺术自觉。寻求传统和当代的共振 ，接通历史和当下，能让今人感受古人的精神连接 。这是剧场艺术在当下最为“难能 ”的体验 ，也是在当代最为可贵和高难的实践 。
一次致敬中国传统演剧 ，又面向当代戏剧美学的创作
《苏堤春晓》是体现了中国话剧国家队水准的一次创作。无论在戏剧美学上 、戏剧探索上 、文化追求上，都是大家气象 ，具有中国艺术精神的。
在艺术上 ，这部剧是导演田沁鑫“中国式演剧观”实践的又一次尝试和突破，可能也是一次寻找新的观剧体验的创作 。
它很中国 ，很当代 ，很复杂，很自由 。致敬了中国传统演剧，但同时也面向当代戏剧美学。
它尽力复原宋朝美学 ，展开一幅传统文化的舞台画卷；用最新科技 ，完成当代剧场的崭新审美 。但又用一桌二椅式的简约舞台，为中国式的写意留出足够的空间 。
《苏堤春晓》剧照
它提供了一种看历史剧的新质感。大开大合 ，似是而非 ，亦正亦谐，亦悲亦喜 。总之 ，有别于传统 ，很难描述，更超出大部分人的预设 。
它有些“矛盾 ”。轻松有趣 ，插科打诨 ，说谑逗唱，不拘一格 ，但又气象庄严 ，中正圆融，宏大叙事 。
《苏堤春晓》剧照
全剧以苏东坡“北宋公务员 ”的一面，以他两次杭州为官为侧重 ，串联起他的人生 。剧中的时空结构复杂交错 ，有庙堂、市井 、江湖，有文人 、官僚、百姓 ，它用碎片化和非线性的叙事 ，勾勒出一幅北宋官场和文坛的画卷，也在舞台上构筑起中国文人“家、国 、天下”的精神世界。它演绎历史故事和历史人物 ，但又同时站在当代文化立场 ，发出今人的调侃 、戏谑和评判 。
虚与实、庄与谐 、雅与俗 、历史与当下、出世与入世，戏剧与戏曲 ，插科打诨和庄严正剧 ，一切都在瞬间来回切换，在舞台方寸间捭阖自如 。
《苏堤春晓》剧照
有观众说 ，看完觉得好多梗 ，有综艺感；又有观众看完感慨，怎么可以这么自由跳脱，好高级。有观众困扰于无法始终情绪连贯地“沉浸 ”在故事里；但又有观众无比兴奋于“跳进跳出 ”的表达和技法 ，叙事跳跃穿插 ，时空错综交织，整部剧都这么挥洒自由。
这正是《苏堤春晓》 。它是复杂的 、观念的 、多线的、拼贴的 ，是复调的而非单一的 ，是思辨的而非直给的，它无法让观众的观感统一 ，因为这是一种属于当代戏剧的审美 。
但同时 ，它又是非常中国的，在文化上关乎中国人的精神世界和人文传统 ，在呈现上关乎中华美学的接续和焕新 ，在技法上更有传统戏曲演剧的演变和致敬。
《苏堤春晓》剧照
关于田沁鑫，关于中国式演剧观
《苏堤春晓》无疑仍是非常“田沁鑫风格”的作品 。在各方面都延续了导演此前的艺术探索 。只是这部剧更跳脱 ，更轻盈 ，也走向了更自由的境界。
相比较《北京法源寺》的“庙堂高耸 、人间戏场 ”，《苏堤春晓》是一部相对“喜悦 、松弛 ”的作品 。田沁鑫说，这是因为苏轼苏大人就是一个有趣的人 。整部剧亦庄亦谐 ，亦悲亦喜 ，一如苏轼的人生际遇和洒脱性格。在田沁鑫看来 。“剧中的这种自在，是和自由浪漫、幽默豁达的苏轼跨时空相遇的通关密码 。”
《苏堤春晓》剧照
“插科打诨”是这部剧尤其重要的特点。这是全剧“轻松喜悦 ”的特质使然 ，也是这部作品致敬中国演剧传统的具体体现 。事实上 ，这种“致敬 ”在整部作品中无处不在，自报家门 、定场诗 、一人多角、男扮女……中国戏曲和曲艺中很多表演的传统 ，在这部剧中都有一种当代转换后的呈现 。
中国戏曲的“跳进跳出” ，在《苏堤春晓》中更是贯穿全剧。剧中人在虚实古今、戏里戏外，角色中角色外反复交叉跳跃。不断打破着舞台幻觉 ，但却又不断重塑起幻觉 。
而这种打破 、重构 、跳跃的叙事和表达 ，一直都是田沁鑫作品里的标志性存在 。只是这一次，这种“跳进跳出 ”变得更为高频 ，更为复杂 ，其转换之迅捷、信息量之大 、密度之高，让观剧过程变得更为“烧脑 ”，更需观者理性地介入 ，而非感性地接收。观众若求演出给予情绪价值之堆叠 ，则大概率会失望；若喜欢在剧场有探索发现，《苏堤春晓》则实在是一个极为有趣的作品 。
《苏堤春晓》剧照
剧中苏东坡乌台诗案后被贬黄州 ，泛舟湖上一场戏 ， 尤其体现了中国戏曲和传统演剧方式的当代表达 。空无一物的舞台上，多媒体是孤舟一叶的意境 ，苏轼一个人拄杖上台。舞台上的“舟” ，是两个演员用一个类似于船舷的木条，纯以演员和道具之间的配合 ， 以人的身体为表演介质展现 。对于看戏曲的观众 ，这是异常亲切的场景 。
苏轼独卧孤舟，王安石 、司马光和苏轼妻子、书童渐次上场 ，苏轼的梦境和现实交织 ，历史的真实和苏轼的评说在台词间互证，短短一场戏，梦境和现实时空并置 ，5个角色身处不同时空 ，却同场演戏，穿插有序 ，逻辑分明。在这场戏中 ，苏轼更是跨越多个维度时空，和梦境中人交流 ，和现实中人交流 ，和观众交流，和自己交流 。北宋官场和文坛几十年风云沉浮 ，中国历史上的重要一页 ，都在这诗意的孤舟一叶上尽现 。而这明明是苏轼平生落魄悲怆的一幕，却被演得哀而不伤 ，甚至妙趣横生。
《苏堤春晓》剧照
田沁鑫说 ，她在这场戏中希望借鉴和表现中国戏曲的可变性 、流动性 。但对观者而言，中国戏曲的写意性被无限放大的同时，当代戏剧的自由时空和穿插叙事又在这里奇妙地和谐统一 。剧中多场戏 ，都如这一幕 ，有东西方戏剧顺畅自然的融会贯通。
关于辛柏青 、关于中国表演艺术精神
主演苏东坡的演员辛柏青在这部剧中的表演收获了所有人的赞誉。从《狂飙》《青蛇》等作品至今，辛柏青和田沁鑫已经相识20多年 ，前后合作过6部作品 ，他可能也是最深谙田沁鑫导演意图的演员 。田沁鑫一直感慨，这部剧可以算得上为辛柏青“量身定制 ”：“如果没有辛柏青 ，就没有这版苏东坡 。我感觉再也找不到第二个人 ，比辛柏青更适合演这个剧。 ”
《苏堤春晓》剧照
辛柏青在舞台上着实活脱脱塑造了一个洒脱豪迈、疏狂有趣，但又才华横溢 、家国天下的“北宋公务员”苏东坡 。只是 ，在这部剧中 ，表演最高难的挑战不只是演出人物形神兼备，而是要在几重叙事时空里反复跳进跳出 ，要掌控和驾驭其间的差别 、分寸、尺度和状态 ，是极其高难的 。这不仅需要演员有极为扎实的表演技术，更需要有超脱于传统的表演观念。只有对当代剧场有深刻认知的演员，才能理解和实现这样的表演 。
而辛柏青在这部剧中“跳进跳出 ”的表演不仅游刃有余 ，而且毫无痕迹 ，浑然天成，真正进入了表演艺术的“自由天地 ” 。
田沁鑫曾在采访时说 ，“柏青能理解我要的一种中国的戏剧精神 ，他的控制力非常强，深谙表演艺术这种观演关系的特质 ，在整体的把控和分寸的拿捏上到了一个境界 ，尤其对于大开大合 、亦悲亦喜之间那种处理，让我有时候很吃惊。”
田沁鑫还提到过 ，“中国式演剧观 ”要重树中国的表演艺术精神 ，“就是凌驾于角色之上演精神，这是我们中国戏剧表演艺术的最高境界 。凌驾于角色之上演精神 ，而不是演员完全沉浸在人物里面 。完全的体验有时候就少了点神气 ，就缺乏那种高维思维产生的观照感。 ”
《苏堤春晓》剧照
她还对表演提出了“瞬间集中 、顿时松弛，亦悲亦喜、虚实结合”的要求 。而辛柏青的表演，无疑深刻理解并实践着田沁鑫的这些艺术理念和追求 。
辛柏青在谈到这部剧的表演时说 ，“戏剧表演本身就是一个充满游戏感的表达方式 ，田沁鑫导演又属于特别懂中国传统表达和审美的导演。演员既在角色里，又在角色之外 ，有另外一个自我统御舞台 ，这很有意思。”
作为20多年并肩合作的艺术伙伴，辛柏青还谈到 ，“田导不是照搬戏曲 ，而是将现代戏剧和传统戏曲的精华融合到一起，重新建构了一种全新的表达方式 ，这是一个思辨的过程 。她一直在探索 ，并且运用得越来越成熟，越来越新颖 。 ”
“若不为官 ，可快意江湖；既已入仕 ，当济世安民。 ”剧中这句苏东坡的原话，是贯穿全剧的题旨 。人人都爱的苏大人，在剧中是自由的 。他纵横天地 ，跨越古今 ，出世入世，皆在一瞬。他演绎着历史中的自己 ，却又能跳出历史看到自己 。猛然出现的保温杯 ，“一把手不好当”的感慨，有人觉得出戏 ，有人爱这跳脱 。但无疑 ，这都是独属于戏剧舞台的自由。
这种自由，是演员之幸 ，创作者之幸 ，亦是走进剧场的观众，可以珍惜之幸 。
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