上海场《雷雨》演出结束，漫天雪花中 ，胡军谢幕 ，眼眶里含着泪，还是戏中那个沉浸在回忆中的老年周朴园。他和扮演繁漪的卢芳相拥 。台上台下 ，俱是默契 。
《雷雨》上海场剧照
从今年1月开始 ，胡军就和话剧《雷雨》剧组一起踏上世界巡演的路程。作为香港艺术节的委约作品，导演李六乙执导的这版话剧《雷雨》从中国国家大剧院开启首演 。2月底在上海大剧院演出了3场 ，并将在3月登上香港艺术节的舞台 。
演出票总是早早售罄。每场演出都座无虚席 。演出前 ，闻风而来的黄牛远比其他演出要多 。演出后，即使已经接近深夜零点 ，热情的观众依旧守在后台出口 ，希望等到胡军的签名。观众慕名《雷雨》而来，也希望在舞台上能看到胡军的表演，以及他和妻子卢芳的同台 。
这一版《雷雨》有很多争议 ，和之前李六乙导演的很多部作品一样 ，喜欢的和不喜欢的观众，都是极致的 。和李六乙相识合作太多年 ，胡军和卢芳都深知这一点。和剧组其他成员一样 ，他们一早就知道，“和六乙导演合作会经历什么”。在“纯粹戏剧 ”和“表演文学性 ”的道路上几十年来一路相随 ，他们对导演的艺术理念和追求有深刻的理解和认同 。
胡军在话剧《雷雨》中饰周朴园
1995年 ，中戏毕业四年后的胡军在北京人艺等来了自己主演的第一部话剧《军用列车》，和他合作的女演员 ，是刚刚中戏表演系毕业的卢芳 。这出戏排完 ，胡军和卢芳和走到了一起。而这部剧的导演，正是李六乙 。
自此之后30年 ，卢芳成为了李六乙导演最“稳定”的女主角 ，前后合作了 16部舞台剧作品 。而胡军则在剧院演话剧同时，在影视剧的道路上一路“开挂 ”，成为了中国最知名的实力男演员之一。
在上海演出前 ，胡军接受了澎湃新闻的采访 。刚刚健身完的胡军一身便装 ，随性坦率 。他把采访视作“聊天 ”，有问必答 ，知无不言。谈到表演的问题 ，他轻松的态度会因为思考变得严肃一些 。从《雷雨》一直谈到中国的戏剧，谈到他自己的生活 ，他对表演的思考 。
他的声音浑厚依然如在台上 ，带着话剧演员特有的声腔共鸣。谈到细节，他会立马进入情境 ，连说带演 ，画面感跃然眼前 。人们印象中的“硬汉”胡军，此刻 ，只是一个对表演有着热爱和思考的演员 。
“说实话 ，我演话剧不算多。我这人挺挑剔，我觉得上舞台是件很严重的事，不是随随便便上个舞台 ，就算演过话剧。 ”
“我觉得演员还是要有门槛的 ，特别是戏剧演员 。 ”
“戏剧演员跟影视演员还是有很大分别的，从训练上 ，基础上说吧 ，声台形表，很多东西都是不一样的 。”
谈到“回到舞台 ”这件事 ，胡军用语气对这个词打了个大大的问号。“回归？ ”对于自己和舞台之间的关系 ，他说，“我从未离开过” 。
《雷雨》中 ，胡军和卢芳再度合作
自从1987年考进中戏 ，和徐帆 、陈小艺 、江珊、何冰等一起成为北京人艺和高校联合办班的第一届学生，胡军的表演生涯就和戏剧舞台紧紧连在一起 。
年轻时 ，他和孟京辉 、刁亦男 、张扬、张一白这些中戏时代的同学校友都是一起玩先锋戏剧的伙伴。他和孟京辉合作过《送菜升降机》《打野鸭》《秃头歌女》《等待戈多》等很多作品 。之后 ，又和北京人艺具有标志性革新精神的“大导”林兆华合作了《罗慕路斯大帝》《人民公敌》《哈姆雷特》等众多实验性的作品 。
30多年过去，他依然保持着这种对戏剧“不要停止探索 ”的认同和追求。
他始终钦佩林兆华 。在他看来，李六乙和林兆华一样 ，也从未停止过对戏剧的探索 。
他对戏剧的态度鲜明：“我们需要从观念上有新的东西。需要包容和开放的心 。与时俱进 ，要有行动和态度，这样才能让我们的戏剧有现代性的拓展 。 ”
作为一个因为影视几乎家喻户晓的演员 ，胡军对自己的“定位”有点斩钉截铁：“我当然是一个戏剧演员 ”。
“戏剧对我来说是工作 ，是日常。但同时也是一种爱好，是一种喜爱 。 ”
他保持着自己创作的频率和密度 ，无论影视还是戏剧 ，一年三部几乎是上限 。
“我想要保持的是我自己的一份冲动，是看到剧本时候 ，尽力让自己不要去有惯性的东西。当你的惯性战胜你的感知的时候 ，是一件特别糟糕的事情 。” 胡军解释着自己的初衷：“一个演员，尤其是成名之后 ，往往会有自我保护意识 ，挑战和尝试往往是困难的 。惯性的表演，可能不会出错，但也不会精彩。如果一直惯性 ，你就会变成那个 ，永远呆在原地的演员 。 ”
谈《雷雨》：这是一个“很象征主义，很不现实主义 ”的版本
听到自己要演《雷雨》 、演周朴园的最初一瞬 ，胡军的第一反应是“没太大意思” 。
今年是《雷雨》剧本发表90周年。曹禺的这部戏剧 ，早已是中国现代文学和现代戏剧的里程碑式的经典，更是北京人艺的经典 。
在胡军看来 ，“人艺当时的那些老艺术家们已经把那版《雷雨》演到天花板了 ，第一版的周萍是于是之老师演的，还有郑榕老师 、苏民老师、朱琳老师他们那一辈人 。我觉得我个人的认知超越不了那些老艺术家 ，我肯定是演不过他们 ，他们已经到达了一种极致。 ”
“老版已经非常好了，对不对？而且说句实话 ，老版对于观众来讲还是挺根深蒂固的 。 ”
但李六乙导演对于这版《雷雨》的解读还是吸引了胡军 。“这个版本不只是在讲一个故事 ，它更注重的是所谓精神层面的东西。是更抽象的东西。”
《雷雨》北京首演剧照
“它不是关于阶级斗争，也不是所谓的那种对立，而是每一个在舞台上的演员所扮演的角色都是值得悲悯的 。其实这也是曹禺原著的东西 。他在《雷雨》的《序》中写过一句特别牛的话 ，‘我用一种悲悯的心情来写剧中人物的争执。我诚恳地祈望着 ，看戏的人们也以一种悲悯的眼来俯视这群地上的人们’ 。所以这个东西是我觉得今天再排《雷雨》最有意义的地方 。 ”
也因为带着这份悲悯，胡军重读《雷雨》 ，觉得对周朴园有了特别多的理解和同情。“我觉得周朴园是个很孤独的人 ，他一直努力着，塑造自己的家长形象 ，维系着这个他认为是最圆满最有秩序的家庭 。剧本里提到他一次一次搬家 ，其实他也是希望逃离 。他很孤独很无奈，特别是情感上 ，是非常贫穷 、挣扎的一个主人。他试图用权力的掌控来掩盖自己的软弱 。 ”
《雷雨》北京首演剧照
在胡军看来 ，周朴园对侍萍的怀念也是真的，“一个人要虚伪30年也挺有意思 ，挺不容易的 ，是不是？但我觉得周朴园情感上那种执着，是单纯的 。只是30年后再见到那个人的时候，一切都碎了。他崩溃了 。”
这一版《雷雨》 ，导演李六乙导演恢复了原作中的序幕和尾声部分 ，并找回了很多过往演出中被删掉的台词 。包括剧中出现的修女，配乐所用的安魂曲 ，都曾出现在原剧本中。但在胡军看来 ，这些都只是整部作品“很象征，很不现实主义”的具体呈现。
“我觉得李六乙是个挺鬼才的导演 。他在戏剧的舞台上的角度跟别人是不一样的 ，他更注重的是思想上的东西 ，而不是情节上的东西 。我觉得所谓经典，就是你可以站在不同视角反复解读。这才是经典的价值 。 ”
翻开胡军演出过的话剧剧目表 ，几乎大部分都是中外戏剧史上的经典作品 ，而和他合作过的导演，却又多是有着创新实验精神的导演 。胡军说 ，“其实我喜欢的创新 ，一定是要站在经典的肩膀上。经典是可以用各种角度去解释 、去表现的，但首先你得尊重他 。有些人是解构经典，但解构的很多东西 ，却是不尊重经典的 ，那就完蛋了 。 ”
也因此，在选择作品和合作者时 ，胡军谨慎并“挑剔”。他说 ，必须是在理念上彼此认同的 。“在一起工作，却一个不在一个频率上振动 ，是一件很累的事情 ，而且很耽误工夫 。 ”
《雷雨》北京首演剧照
谈表演：做舞台剧演员需要门槛
和大部分演员一样，胡军在北京人艺的最初几年 ，跑了很久的龙套。从1991年毕业入团 ，到1995年第一次在《军用列车》当上主演 。整整4年，胡军感觉自己在人艺“吃不饱 ” ，一度困惑 ，“可能我的个人风格和北京人艺并不是太搭 。”
他开始跑到外面找戏演。跟孟京辉合作演了让·日奈的《阳台》，和刁亦男、蔡尚君一起演《钢铁是怎样炼成的》，又和林兆华一起排了迪伦·马特的《罗慕路斯大帝》。虽然都很小众 ，但胡军也还是乐此不疲 。只是 ，他坦言，“那时候还是太穷了 。你养活不了自己 ，这才慢慢开始走向影视。 ”
但胡军在影视界很快成名 ，成为大众知晓的演员 。他说自己“运气还是好一点 。然后自己也不怕吃苦，挺努力的。 ”
他演了很多角色 ，几乎每一个都给观众留下深刻印象 。谈及这些创作 ，胡军说，“我的每个角色我都喜欢 。因为感兴趣 ，觉得有意思 ，没有重复，才会去演。”
但因为气质使然 ，胡军演的多半还是特别“爷们 ”的人物形象 ，给观众留下了“硬汉演员 ”的印象 。对于这些，现在的胡军坦然接受 。
“我不排斥这种状态。观众对我的这种所谓的贴标签，我甚至觉得很高兴 。因为那是我用一个一个作品挣来的 。他们也是看了我的作品 ，才给了我所谓的称号。我很开心 ，也很珍惜。但是我也可以演一些不一样的东西 。比如这次刚拍了《归队》，我就是演了一个小人物 ，虽然也是倍儿英勇 ，但是该低头的时候低头，该认怂的时候认怂 ，挺好玩的 。”
胡军在电视剧《归队》中饰老山东
但他还是喜欢舞台上的感觉。“影视剧就是规定情境 ，演什么人物就是什么人物，最多内心复杂一点 。但戏剧不是 ，演着演着 ，我可能就啪地跳出来了 。 ”
他又说回了《雷雨》。“在台上我可能是周朴园，也可能是胡军在审视周朴园 ，前一秒是10年前 ，后一秒可能就是10年后，在我脑子里是完全就是一种跳跃感的东西 。 ”
这种跳进跳出的表演吸引着他 。很多年前，在大导的《哈姆雷特》和《人民公敌》里也有过类似的状态。他想起当年《人民公敌》演出 ，演员对着观众“对剧本” ，“对”到中途，他让对方把剧本扔了 ，直接“演 ” 。之后一大段酣畅淋漓的独白 ，台下掌声雷动 。“观众就这样在戏剧情境里进来又出去，然后又被牵进来。我觉得这是戏剧最高级的 ，非常可爱的一个东西 。 ”
他反复强调舞台剧演员需要门槛 ，首先得了解舞台，有过实践 ，还得老天爷赏饭吃 ，有天赋 。“说句实话，一个没有上过舞台的人 ，他在台上都不会走路。”他有些感叹 ，除了北京人艺，以及这次的《雷雨》，话剧表演的有些传统都在被放弃 ，“现在所有的舞台剧表演全都戴着麦。 ”
说起这些 ，他回到了自己“直男 ”式的直来直去 。“经常有演员说，我回舞台充个电 ，我觉得那都是扯 。充啥电？有的人连插销都找不着 ，还充电。他们初心是好的 。但我觉得，如果没有受过系统的戏剧训练 ，影视演员要上舞台 ，真的太难了 。”
在表演道路上已经走过30多年，胡军说 ，对他有过影响的人太多 ，自己特别喜欢的演员也很多。但幸运的是，他并没有去模仿跟追随 ，而是从自己出发 ，找到了属于自己的路 。“还是得感谢我对自己有认知 。 ”他再次展开自己对表演的思考，“表演最关键的在于人本身，而不是在表演这个词儿。表演是一个非常个人性的东西 ，也是一个非常个性化的东西 。 ”
胡军在《雷雨》后台
谈卢芳：她是为舞台而生的
在《雷雨》中 ，胡军和妻子卢芳再一次合作 。他演周朴园，卢芳演繁漪。
卢芳在话剧《雷雨》中饰繁漪
这是他们继30年前的《军用列车》 ，6年前的《哈姆雷特》后 ，生平第三次合作演戏 。
虽然同在北京人艺，但在此之前 ，两人都有些抗拒同台演戏 。
直到几年前 ，李六乙再度邀请胡军扮演哈姆雷特，和卢芳扮演的奥菲利亚同台。两人才发现 ，“原来一起演戏 ，也还是挺正常，不用这么敏感。”
谈到和妻子一起演戏的状态 ，胡军说 ，《军用列车》是定情之作，算另一种状态 。到了《哈姆雷特》《雷雨》，“排话剧时候我们还是彼此都很小心翼翼 ，不会直接说 ，你要这么改、这么演 。因为大家都要尊重对方。 ”说着说着，他自己也笑起来 ，“真正在一起合作反而觉得很陌生 。好像怕惹到对方 。其实挺逗的。 ”
但在卢芳看来 ，两人的合作还算“正常” 。采访时，她说了句和胡军一模一样的话：“一个剧组 ，所有人好 ，这个戏才会好 。所以还是要和好演员在一起演戏。 ”
卢芳毫不讳言，胡军是她眼中的“好演员 ” 。早在她还在中戏读书时 ，已经毕业的胡军就是表演系“学霸”级别的传说 。她依然记得当年坐着电车去看师哥的作品 ，“什么《打野鸭》呀，《阳台》呀 ，我都看了。有一次看《罗慕路斯大帝》 ，我和同学们就特别震惊 。我的天啊，怎么可以演的那么好，我当时就想 ，如果我也能站在这个舞台上演戏 ，我这辈子就满足了 。”
没想到，几年后 ，刚进北京人艺的卢芳就被安排和胡军演了同一台戏。不仅如此 ，两人还因此牵手一生。她笑说，“当时就是觉得这个人合适 ，比较合拍 ，所以就走到一起了 。 ”
胡军和卢芳
和胡军一样，卢芳在北京人艺合作最多的导演也是林兆华 。而之后 ，她又成为了李六乙导演的“御用女主角 ”。
也因此 ，在艺术理念上，胡军和卢芳也是异常“合拍” 。
同为演员 ，胡军评价妻子说 ，“我觉得她在舞台上是挺无可替代的 。从声音上 、从形体上，从各个方面，我觉得她是为舞台而生的一个人。 ”
作为和李六乙合作最多的女演员 ，卢芳深知李六乙一直坚持的“纯粹戏剧 ” ，对演员意味着什么 。
“导演是一个特别纯粹的 、很艺术家思维的创作者，他想要在表演上有革新 ，这些年我们也一直在做‘表演文学性’的探索 ，这是个很大的课题，也很难 。演他的作品 ，就必须要放下很多东西的期待。比如演别的戏 ，观众可能会有特别热烈的掌声，这个对演员来说是很满足的 。但演六乙导演的作品可能不会有这些 ，因为我们的表演必须克制、克制再克制 ，什么抑扬顿挫呀 、找逻辑重音啊 、手舞足蹈啊，这些在我们的戏里是绝对不行的 。我们从来都是角色靠近我们 ，而不是我们去演这个角色。但对很多观众来说 ，这样的表演方式，可能不太想接受 。演员就必须做好这样的准备 。”
但卢芳又同时感慨自己，“真的太幸运了 ”。“一个演员 ，你跟什么样的导演 ，其实就是像给你塑形。我们在学校是学基础，真正上舞台 ，就是看你跟什么样的导演 ，然后就会是什么样的审美 。一句台词，你可能有20多种方式去说 ，没有好坏 ，但有高低 。我觉得自己特别幸运的就是，和好的导演合作了这么多剧。 ”
这样相似的观点和表述 ，在和胡军的聊天里 ，也始终出现 。
多年来尝试了这么多探索性的戏剧，胡军对各种反馈和质疑都有准备 。“你不可能要求所有人都喜欢你 ，所有人都喜欢这部《雷雨》。所有人都能看懂这部《雷雨》 。这部剧票房很好 ，但也会有些观众觉得，我的钱花的不值 。没关系。这些东西我觉得都可以存在 。总有一天，他们自己提出的疑问会得到答案 。”在胡军看来 ，作品在表现形式和态度上还是有些超前。“这是一个观众欣赏的阶段性的问题 。 ”
他感慨中国人欣赏戏剧还没有像欧洲那样 ，变成一种习惯 。“大家更多还是奔着热闹，甚至有些时尚感的东西而来的。我们还没有培养出欧洲人那种观剧的状态和市场的感觉 ，我觉得还要有一段路要走。 ”
在上海大剧院 ，胡军“打卡”粉丝为他布置的应援物
谈到儿女，认真思考的胡军又回归轻松 。《雷雨》演出期间 ，胡军和卢芳的一对儿女胡悦稼和胡皓康 ，再度出现在公众面前 。
女儿九九已然“女承父业 ”，在英国伦敦艺术大学学习戏剧。这一次从导演助理做起 ，全程参与了《雷雨》的创作排练 。说起女儿 ，胡军不自禁露出笑：“不管她将来是不是真的从事这一行，我觉得这对于她来讲是一个特别好的实习 。了解舞台上每一根吊杆和灯的位置 ，听导演分析剧本和人物 ，这是学校学不到的东西。 ”
而因为《爸爸去哪儿》被全国观众喜爱的儿子康康，却无心戏剧，但醉心于历史 ，立志要从事国防军事 。不过 ，《雷雨》北京和上海场演出，康康都到场看戏 ，并和父母姐姐同框 。当年“倔强高冷”的男孩 ，如今已经长大成懂事帅气的少年。
胡军、卢芳和女儿九九 、儿子康康合影
谈起孩子的未来，胡军说 ，“我和他妈都不怎么管 ，让他们自由生长 。”他又笑说自己：“一开始是想当严父来着，到后来一看没戏 ，算了 。那时候我曾经想复制我父亲的教育方式。但真的是时代不一样了 ，人的观念都在更替，很多东西都不一样了 。 ”
“但我没怎么变 。还这样 ，特懒。认定一个事有意义才去干 ，而不是因为这事可能会有响动，不考虑太多后果。 ”
胡军说，年轻的时候自己闹腾 、爱玩 ，停不下来 。但现在 ，越来越喜欢自己一个人呆着，不拍戏的时候 ，“挺宅的 ，在家看看片子、听听音乐，然后锻炼 ，跟狗玩 ，挺好 。”
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