深度解析:内部资料首次公开什么意思呀英语怎么说-《诡才之道》：很恐怖，但不是因为鬼
【上海文艺评论专项基金特约刊登】
在某一天清晨 ，还躺在床上的你听到窗外的声音 ，眼睛里呈现出房间一览无余的面貌，甚至能呼吸到某家厨房飘来的香味。但你此刻的四肢像上了石膏 ， 眼皮沉重 ，喉咙发紧，全身上下动弹不得 。
“鬼压床 ”的感觉，很多人都体会过 。但如果有一天 ，有人告诉你 ，你确实是被鬼压床了，而那是鬼的KPI之一。你会不会觉得好笑又心酸？
《诡才之道》海报
2月22日上映的《诡才之道》可以说是一部旗帜鲜明的反类型鬼片 ，这次它将人间职场的风刮到了鬼界 ，讲述了一个“冥界娱乐圈 ”故事 。生前毫无亮点的“同学”（王净饰），意外身亡后身为四处游荡的新鬼 ，在面临即将魂飞魄散的危机时 ，遇到了三流阴间经纪人Makoto（陈柏霖饰），在过气女鬼天后凯萨琳（张榕容饰）的调教下 ，要在曾经的闹鬼圣地“旺来温泉大饭店 ”吓出风格 、吓出水平 ，打造新的鬼界都市传说 。
用类型片元素一锅乱炖对冲传统鬼片的边界
以往传统鬼片，往往依赖于恐怖氛围的营造 ，通过血腥 、暴力或惊悚场景来刺激观众的感官。在东亚语境里 ，鬼则常常暗藏于日常的场景中，或穿梭于风水和符咒之间，目的是调用观众熟悉的日常知觉来制造恐怖奇观 ，比如去年大热的韩国电影《破墓》。
但注意力稀缺的时代 ，即使是鬼片，它亦面临着观众的审美和惊吓阈值越来越高的挑战 。于是 ，近些年 ，鬼片也卷到了叙事层面的新高度，如2022年的《咒》使用了元叙事来打破观众的第四堵墙 。
《诡才之道》剧照
《诡才之道》干脆反其道而行之 ，同样依托中国台湾地区真实的传说事件 ，却将视角聚焦到形形色色的鬼身上。表面是新颖的反类型外衣，内里却是将各种类型元素一锅乱炖 ，推演到极致 。比如鬼在完成吓人（电影中称之为“灵骚 ”）工作时的状况百出 ，所有惊悚的情节都迅速被喜剧元素拦截，观众还没来得及被吓到 ，就先笑出了声 。此外 ，多种媒介的介入，直播文化也成为故事脉络之一，人鬼殊途同归 ，共同在一块电子屏幕里争奇斗艳 ，也成为这个时代流行文化中的一个注脚。
在情节设置上，故事更是将活人在职场辛苦打拼的逻辑嫁接到鬼的世界里 。各路小鬼使出浑身解数 ，只为完成鬼委会的KPI 。当公司业绩下滑 ，业绩不达标的小鬼当即魂飞魄散的下场，共振了职场牛马被无情辞退 ，从公司里消失的命运。新鬼组合“辛亥三姐妹”因经年累月高强度工作 ，而两眼无神，满脸疲倦 ，在听到老板鬼杰西卡说“今天下班”时相拥喜极而泣的场景 ，“班味 ”更是直冲观众天灵盖，令我们想起无数个并不遥远的 ，老板要自己留下来加班的下午 。
如果是抱着肾上腺素飙升的期待来 ，恐怕会发现，在这部影片里，吓人反而成了最不重要的事情 。不过 ，做鬼都会被抓去996冲业绩 ，想想也还是挺恐怖的。
东亚人到死都在卷？死了也逃不过996和优绩主义
一部“班味 ”很重的鬼片，同样浓重的 ，是被优绩主义笼罩的东亚人的一生 。大抵这片土地上的小鸡崽们底色总是相似 ，废柴主角“同学”的人设就是导演徐汉强的童年复刻，被不够优秀、“不被看见 ”的阴影缠绕了一生 。到了鬼界 ，却发现这里的生存逻辑和阳间竟然是共谋的 ，要想不消失，就要努力被看见。可是怎么才能被看见呢？鬼后凯瑟琳（张榕容 饰）给出了答案：有才华的鬼会被看见。原来 ，阴间也同样遵循着优胜劣汰的丛林法则 ，开局平平无奇的小鬼，依然要为出人头地的剧本卷生卷死 。
但优绩主义最大的Bug在于 ，优秀是没有终点的 ，但不够优秀的焦虑，可以延宕至永恒 。一旦进入这个系统，就要一辈子被嵌在齿轮上不停旋转。因此 ，即使是功成名就的老鬼凯瑟琳 ，也要日复一日刻苦操练着基本功 。
《诡才之道》剧照
整部电影最有力量的一句台词来自于“同学 ”的“好恨啊”，导演借助这句话表达了自己反叛的态度 。在影片中 ，不是“同学 ”的才华被看到了 ，而是她代表的东亚小孩们长久的精神内伤被看到了。“好恨啊 ”所隐含的委屈和愤怒，像打在空气中的一拳 ，在故事中被具象成了同学的纵身一跃 ，和最后小鬼们的长夜奔跑 。虽然优绩主义的魔咒无法被打破，但只要可以“看见”他们 ，无论多狼狈的姿态 ，就可以算作一种微小的胜利吧 。
人鬼不再殊途，对鬼的想象注定变得贫瘠
在各种各样的噱头和类型元素之下 ，故事的落脚点仍然是人文关怀。回顾近年来神魔仙鬼叙事的电影 ，可以发现无论题材和叙事如何变迁，兜兜转转，话题总归会回到“人本位 ”的讨论上 。无论是表面上活人做死人生意 ，实际上是超度活人执念的《破·地狱》；活人跟死人冥婚 ，给予了少数群体勇气和信念的《关于我和鬼变成家人的那件事》；神仙们合体献祭，成就王子命运觉醒的《封神》；还是直接喊出“我命由我不由天 ” ，把人的价值打在了公屏上的《哪吒》 ，越来越以人为本的世界观，目的从来都很聚焦：当代人的精神堡垒破破烂烂 ，电影来缝缝补补 。可以说 ，为了讨好活人们，三界牛鬼蛇神也是卷出了新高度。
《诡才之道》剧照
当接力棒终于传到“鬼”手里面 ，在人本位的需求下 ，人鬼不再殊途，而是镜像的关系时 ，对于鬼的想象似乎就注定变得单一和贫瘠 。就像哲学家恩斯特·布洛赫对于“未然 ”状态的强调那样 ，人类通过伟大的想象力存在和前行，创造了一个个形态迥异 、千奇百怪的鬼神形象，或可怖威猛 ，或慈悲和善 。这些人还无法探知到的维度 ，就像小径分叉的花园，永恒吸引着我们靠拢 ，上升。当奶头乐般的即时快乐过度代偿 ，我们最引以为傲的想象力，恐怕也将逃难被收编的命运。
而当一部鬼片 ，不再让我们感到恐惧的时候 ，人和未知事物的界限，会变得怎么样呢？借用片名玩的梗来说：鬼才知道 。
